笔记·日志·素描

   量子资源网 提供本片资源  　　Walden (Diaries, Notes Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969br\　　Walden est le remier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes Sketches – le remier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la ériode récédente, de 1949 à 1963.br\　　« Deuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me romenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même éoque : voix, métro, bruits de rues, un eu de Choin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. »br\　　Jonas Mekasbr\　　« Je n’ai as disosé de ces longues lages de tems nécessaires à la réaration d’un scénario, uis au tournage, uis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de tems qui ne m’ont ermis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre ersonnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je eux aujourd’hui, arce que sinon je ne trouverai as d’autre moment libre avant des semaines. Si je eux filmer une minute, je filme une minute. Si je eux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je rends ce que je eux, désesérément. Mais endant longtems, je n’ai as visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. »br\　　Jonas Mekas, 1972br\　　« Walden de Jonas Mekas s’imose, rès de trente ans lus tard, comme un document cinématograhique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses éoques les lus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imrégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa ersonnalité. Parmi un vaste éventail de ersonnages, our la luart non nommés ou simlement aelés ar leur rénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul ortrait sychologique est celui du cinéaste lui-même : un oète lituanien exilé, fasciné et torturé ar sa lente américanisation. Le film est dominé ar un rythme staccato nerveux qui s’éanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre our assembler ce journal visuel, le remier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce oint la sensation rore à ce tems et à ce lieu, telle qu’on eut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que ersonnage secondaire aaraissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa rerésentation des autres reste fragmentaire et ellitique, et ceendant ces images sont devenues our moi les indices visuels les lus forts de la ersonne que j’étais il y a trente ans. Ceci est eut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématograhique laissant transaraître ses changements d’humeur, sans imoser un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres aaraître dans leur ambiguïté hénoménale. »br\　　P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Exérimental, 1997br\　　« Disons que, cinématograhiquement arlant, il n’y a eut-être rien de lus beau que les trois remiers lans de Walden : des arbres dans un arc bleuté ar les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du rintems du tems, roustien ou haché en haïku, du tems qui tient dans la main, du souvenir artout. »br\　　Philie Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000